„Der Geschmack der neuen Großindustriellen im damaligen Frankreich, die dem technischen Fortschritt ungeheure Reichtümer abgewonnen hatten, verlangte nach kulturellen Symbolen der Kontinuität und Stabilität. Er wurde hauptsächlich von dem Maler Ingres gelenkt, der als Präsident der Ecole des Beaux-Arts maßgeblich das ästhetische Denken beeinflusste und folgendes verkündete: „Klassische Figuren sind nur deshalb als schön zu bezeichnen, weil sie der Schönheit der Natur ähneln.
Die Natur wird immer schön sein, wenn sie schönen antiken Figuren ähnelt.“ Als Monet, Renoir, Sisley und Bazille in Paris die Malerei erlernten, mussten auch sie die Antike – griechische Büsten und Reliefs – studieren. „Lasst uns gehen, dieser Ort ist ungesund“, sagte Monet, „hier gibt es keine Ehrlichkeit.“ Die offizielle Kunst erschien ihnen wie eine Wachsmaske, die, sobald man sie entfernte, einen Mangel an geistigem Inhalt offenbarte. Sie klammerte sich zu sehr an die Vergangenheit, wobei ihr jeglicher geistiger Schwung fehlte.“
CLAUDE MONET
Frau mit Sonnenschirm, nach rechts gewandt 1886
Leinwand, 131 × 88 cm
Paris, Musée d’Orsay
CLAUDE MONET
Frau mit Sonnenschirm, nach links gewandt, 1886
Leinwand, 131 × 88 cm
Paris, Musée d’Orsay
CLAUDE MONET
Frau mit Sonnenschirm, nach links gewandt, 1886
Leinwand, 131 × 88 cm
Paris, Musée d’Orsay
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